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Angustias. Una ficción penitenciaria / Angustias. Una ficció penitenciària

Daniel Casanovas, 2025

sobre / about

Datos técnicos. / Technical details.

Duración
>60'
Duration
>60'
Personajes
3
Characters
3
Actrices
2
Actresses
2
Actores
1
Actors
1
Público
Adulto
Audience
Adult
Formato
Mediano
Format
Medium

Sinopsis. / Synopsis.

Después de quemar el ayuntamiento donde trabajaba, Angustias acaba en prisión. Allí pasa los días, tan tranquila, pintando bodegones. Sin embargo, Sempreviva, una vieja conocida y psicóloga en prácticas, tiene un plan y, quizá, demasiada motivación: ha decidido sacarla de la cárcel. Lo que empieza como una sencilla —aunque discutible— estrategia de reinserción, se convierte rápidamente en un plan que exige cada vez más atención y dedicación. Tanto que hasta que se ha vuelto inalcanzable. Atrapada entre powerpoints, notificaciones, multitasking e informes, para Sempreviva ya no hay marcha atrás. Y para Angustias, una defensa de su libertad: quedarse en prisión. Con humor negro, ironía, música en directo y mucho surrealismo, Angustias. Una ficción penitenciaria habla de las prisiones interiores y exteriores que nos atrapan, y de la difícil búsqueda de la libertad en un mundo marcado por el éxito y la constante necesidad de sentirse productivo.

After setting fire to the town hall where she worked, Angustias ends up in prison. There she spends her days, quite peacefully, painting still lifes. However, Sempreviva, an old acquaintance and an intern psychologist, has a plan—and perhaps a bit too much motivation: she’s decided to get her out of jail. What begins as a simple—though questionable—reintegration strategy quickly turns into a plan that demands more and more attention and dedication. So much so that it’s become unreachable. Trapped between PowerPoints, notifications, multitasking, and reports, there’s no turning back for Sempreviva. And for Angustias, a defense of her freedom: staying in prison. With dark humor, irony, live music, and plenty of surrealism, Angustias. Una ficción penitenciaria explores the inner and outer prisons that confine us, and the difficult search for freedom in a world driven by success and the constant need to feel productive.

Notas. / Notes on the piece.

"Angustias. Una ficción penitenciaria" toma el relevo de "Sempreviva. Una ficción administrativa" para seguir explorando cómo construimos nuestra identidad y qué mandatos la determinan. ¿Somos realmente libres de elegir quiénes somos? Si en “Sempreviva. Una ficción administrativa” los personajes luchaban por liberarse de identidades impuestas —morales, laborales o familiares—, "Angustias" centra la mirada en los nuevos imperativos que rigen nuestra aparente libertad: la hiperproductividad, la autoexigencia y el culto al rendimiento. En la era del burnout, Sempreviva queda atrapada en la necesidad de “llegar a ser alguien”, de demostrar constantemente su valía. Cada paso adelante es, a la vez, una nueva forma de vaciarse. Mientras tanto, Angustias —encerrada físicamente— parece gozar de una libertad paradójica: nadie le exige nada, nadie la evalúa. Tal vez, en el no hacer, en el gesto de no responder al mandato de ser más, mejor o útil, resida -planteo-, el último espacio posible de resistencia.

Angustias. Una ficción penitenciaria takes over from Sempreviva. Una ficción administrativa to continue exploring how we construct our identity and what mandates shape it. Are we truly free to choose who we are? If in Sempreviva. Una ficción administrativa the characters struggled to break free from imposed identities—moral, professional, or familial—Angustias shifts the focus to the new imperatives that govern our apparent freedom: hyperproductivity, self-demand, and the cult of performance. In the age of burnout, Sempreviva becomes trapped in the need to “be someone,” to constantly prove her worth. Every step forward is, at the same time, a new way of becoming empty. Meanwhile, Angustias—physically confined—seems to enjoy a paradoxical freedom: no one demands anything from her, no one evaluates her. Perhaps, in doing nothing, in refusing the mandate to be more, better, or useful, lies—so I propose—the last possible space for resistance.

Otros datos. / Other information.

Beca Girona Crea 2024

Fragmento. / Fragment.

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Catalán.

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sobre / about

Daniel Casanovas.

www.daniel-casanovas.com

Biografía. / Biography.

Daniel Casanovas (Torroella de Montgrí, 1991). Empiezo mi andadura dramática en el mundo del microteatro. Son ejemplos "Estimada Slovensko" (2020), "El temps de les formigues" (2021) o "Un quadre de Hopper" (2021), con los que participo y gano diferentes certámenes. Tras un encuentro casual, empiezo a colaborar con institutos para crear obras para adolescentes (2020-2022). A su vez, empiezo a colaborar con la compañía Cascai Teatre, quien me encarga adaptaciones y traducciones teatrales, como la de "Un tal Shakespeare" (2021). En 2022, fundamos la compañía teatral Grop, con quien estreno mi texto "Sempreviva. Una ficció administrativa" (2022), siendo finalista al Premio AGT al mejor espectáculo de la provincia de Girona 2022-2023, y posteriormente, en la senda del teatro breve "Julieta, Romeu i Julieta" (2023) y "Cendra" (2024). Textos y producciones con las que hacemos gira, algunas de ellas enlazadas con proyectos de teatro-foro en centros joven y locales sociales, donde el teatro y la cultura se convierte en comunidad y reflexión. Con estudios universitarios en Biomedicina y en Evolución Humana, empiezo mi formación en dramaturgia en la Sala Beckett-Obrador Internacional de Dramaturgia, de la mano de Helena Tornero, Sergio Blanco, María Velasco o Anja Hilling, finalizando su itinerario formativo (2024). Paralelamente, he complementado mi formación con multitud de seminarios y cursos en EADS Eòlia, Teatre Akadèmia o ASSITEJ España, entre otros.

Daniel Casanovas (Torroella de Montgrí, 1991). I began my dramatic journey in the world of microtheatre, with pieces such as Estimada Slovensko (2020), El temps de les formigues (2021) and Un quadre de Hopper (2021), which were awarded in various competitions. After a chance encounter, I started collaborating with secondary schools to create plays for teenagers (2020–2022). At the same time, I began working with the company Cascai Teatre, which commissioned me to write theatrical adaptations and translations, such as Un tal Shakespeare (2021). In 2022, we founded the theatre company Grop, with whom I premiered my play Sempreviva. Una ficció administrativa (2022), finalist for the AGT Award for Best Show in the Province of Girona 2022–2023, followed by short-format plays like Julieta, Romeu i Julieta (2023) and Cendra (2024). These texts and productions have toured, some of them linked to theatre-forum projects in youth centres and community spaces, where theatre and culture become tools for reflection and collective experience. With a university background in Biomedicine and Human Evolution, I began my training in playwriting at the Sala Beckett–Obrador Internacional de Dramatúrgia, studying under Helena Tornero, Sergio Blanco, María Velasco, and Anja Hilling, and completed the full programme in 2024. I have also supplemented my training through a wide range of workshops and courses at EADS Eòlia, Teatre Akadèmia, and ASSITEJ España, among others.

Escritura. / Style.

«Me gusta pensar que mi proceso de escritura se asemeja a un hallazgo arqueológico o a una autopsia. A un descubrimiento. Lo primero de todo es un indicio. Una imagen que irrumpe. Quién supiera de donde viene. Qué hemisferios cerebrales corrompió. Pero emerge de la tierra. O bajo las costillas. La observas. La analizas y vas abriendo carnes, heridas y huesos. O, simplemente, quitando tierra con las uñas, entre rocas. Nadie dijo que fueras a salir ileso. Unos personajes. Quizás, ya intuyes una historia. Sujetas, ahora, un pincel o un fino bisturí. Lecturas, canciones, caminatas y conversaciones. La imagen inicial cada vez contiene más universo. La tierra, el cuerpo, te va enseñando un mapa y tu lo sigues. O lo persigues, uno nunca sabe. Y para ello, usas la comedia. O la sátira, la tragedia, la autoficción o la meta-teatralidad, si hace falta. Lo anotas sobre papel y ahí sigues persiguiendo. A veces, ya dicen, no se sabe si uno cuenta la historia o es ella quien se cuenta a través de ti. De este modo, mi escritura se convierte en un proceso de exploración. De historias que necesito contar. O, quizás, contarme. Un proceso para darme respuestas. Esperanza. Alguien también dijo que el teatro debe ofrecer siempre nuevos mundos. Horizontes. Un ritual donde el dolor que esconde pueda ofrecer consuelo. O quizás, quien sabe, catarsis. Palabras dispuestas a desbordar escenarios.» (Daniel Casanovas).

«I like to think of my writing process as something akin to an archaeological find or an autopsy. A discovery. It all starts with a trace. An image that breaks through. Who knows where it comes from, what parts of the brain it’s corrupted. But it rises from the earth. Or from beneath the ribs. You observe it, you analyse it, and you begin to open up flesh, wounds and bones. Or maybe you just claw at the dirt, digging between rocks. No one said you’d come out unscathed. Some characters. Maybe you start to glimpse a story. You now hold a brush or a fine scalpel. Readings, songs, walks and conversations. The initial image grows to contain an entire universe. The soil, the body, begins to reveal a map and you follow it. Or chase it—you’re never quite sure. And for that you use comedy. Or satire, tragedy, autofiction or metatheatre, if needed. You write it down, and keep chasing. As they say, sometimes you don’t know if you’re telling the story or the story is telling itself through you. In this way, my writing becomes a process of exploration. Of stories I need to tell. Or perhaps to tell myself. A process to seek answers. Hope. Someone also said theatre should always offer new worlds. Horizons. A ritual where the pain it holds might offer comfort. Or maybe, who knows, catharsis. Words ready to overflow the stage.» (Daniel Casanovas).

Obras. / Plays.

2025. EL SUKILLO / EL SUKILLU
XII Festival Passejades Microteatre, Sant Pere Pescador, Girona
2025. UN ACTO DE GUERRA / UN ACTE DE GUERRA
Finalista 1ª edición Festa d’Escriptura Teatral de Vilanova i la Geltrú, Barcelona
Dentro El paper a la escena. Vol. 1 Ediitorial El Cep i la Nansa, edicions. ISBN: 978-84-19747-94-5
2025. ANGUSTIAS. UNA FICCIÓN PENITENCIARIA / ANGUSTIAS. UNA FICCIÓ PENITENCIÀRIA
Beca Girona Crea 2024
2024. CENDRA / CENIZA
XI Festival Passejades Microteatre, Sant Pere Pescador, Girona, 2024
2023. JULIETA, ROMEU I JULIETA / JULIETA, ROMEO Y JULIETA
X Festival Passejades Microteatre, Sant Pere Pescador, Girona, 2023
2022. SEMPREVIVA. UNA FICCIÓ ADMINISTRATIVA / SIEMPREVIVA. UNA FICCIÓN ADMINISTRATIVA
Auditori Teatre Espai Ter, Torroella de Montgrí, Girona
Finalista al Premio AGT-Cristina Cervià a mejor espectáculo de las comarcas gerundenses 2022-23
2021. UN QUADRE DE HOPPER / UN CUADRO DE HOPPER
Festival Microteatre Granollers 2021
Concurso Microteatre Granollers 2021
2020. ESTIMADA SLOVENSKO
VII Festival Microteatre Passejades 2020
2020. EL TEMPS DE LES FORMIGUES / EL TIEMPO DE LAS HORMIGAS
VIII Festival Microteatre Passejades 2021
1r Premio Santa Jordina de Cardedeu 2021
"L'escriptura en escena: Microteatre", Biblioteca Marc de Vilalba i Ajuntament de Cardedeu, 2022
2018. LES CLAUS
Certamen FFFM Costa Brava
1r Premio FFFM a mejor texto teatral en catalán
Leyenda / Legend
Estreno / Premio / Beca / Publicación
Premiere / Award / Grant / Publication

sus obras en / their works on

sus traducciones en / their translations on