Marsal Marsal desea el amor de Margarita, una maestra de escuela que ni siquiera le conoce, por este motivo se pone a trabajar para ser digno de ella. Encuentra un trabajo extraño. Por medio de un móvil Marsal irá recibiendo instrucciones que obedece sin discutir, sumiso, conociendo sólo la superficie de su labor: una especie de agente secreto. ¿Qué más secreto que un hombre anónimo para emprender sin saberlo una lenta y silenciosa lucha contra el sistema? Y será eso, un espia, testigo de cómo las cosas terribles que suceden en el mundo se mezclan con la indiferencia de nuestras vidas (contrabando de armamento, sociedad de consumo, pobreza, comida y televisión basura, etc…) Marsal nos describe las alcantarillas de la realidad salpicándolo todo.
Otros datos. / Other information.
Estreno: Sala Beckett, Barcelona
Publicación: Fundación Autor
Información sobre la obra en L&L Agencia
Sin duda, uno de los grandes renovadores del panorama teatral español de finales del siglo XX y principios del siglo XXI. Sus iniciativas, como el Teatro Fronterizo (Barcelona, 1977-1998) y Nuevo Teatro Fronterizo (Madrid, 2011-hoy), han marcado a generaciones de dramaturgos, directores y autores de teatro. Autor de más de 50 obras teatrales: originales, adaptaciones de clásicos y versiones de textos narrativos, habiendo obtenido diversos premios, como el Premio de Teatro Carlos Arniches (1968), Premio de Poesía Camp de l’Arpa (1975), Premio Nacional de Teatro (1990), Premio Lorca (1991), Premio de Honor del Instituto del Teatro de Barcelona (1996), Premio Max al Mejor Autor (1998 y 1999), Premio Nacional de Literatura Dramática (2003), Premio Life Achievement Award del Festival de Teatro de Miami (2008), Medalla del CELCIT (2010), Premio Adolfo Marsillach a una Labor Teatral Significativa, Asociación de Directores de Escena (2014) y Premio Max de Honor (2018).
Escritura. / Style.
El teatro de Sanchis Sinisterra mantiene varias constantes: una gran preocupación por las formas dramáticas tomando el modelo beckettiano, abandonar los ámbitos conocidos para explorar nuevas formas dramáticas buscando temas que le permiten la investigación, y la importancia de potenciar la palabra dramática dando voz a los ignorados, los perdedores, como una cuestión de simpatía natural y personal porque los otros, como dice él, tienen posibilidades de brillar con luz propia y darse a conocer en los medios y en la historia más o menos oficial.